Entre 1929 y 1934, el artista alemán Max Ernst compuso tres
sorprendentes e innovadoras novelas en imágenes tituladas “La Mujer 100 cabezas”
(1929), “Sueño de una niña que quiso entrar en el Carmelo” (1930) y “Una semana
de bondad o los Siete Elementos capitales” (1934). Con sus más de cuatrocientos
collages dispuestos uno tras otro, a veces con pies de ilustración, forman en
su conjunto, como dice Jean François Billeter, «uno de los poemas más bellos
del siglo XX»; o también, podría decirse, la más sugerente novela de todo el
movimiento surrealista.
Max Ernst definió el collage como «la explotación
sistemática de la coincidencia casual, o artificialmente provocada, de dos o
más realidades de diferente naturaleza». En la superposición de esa conexión
imposible de dos realidades distintas radica el estado supremo de la poesía;
pero aún tuvieron que pasar siete años de maduración para que apareciera su
primera novela en imágenes.
Sin embargo, la aparición del «collage narrativo en 1929 no
puede ser considerado como un fenómeno aislado en la vanguardia artística de
aquella época: coincidió con el nacimiento del cine sonoro y de las
historietas, que hasta entonces aparecían como «tiras» sueltas en los
periódicos y empezaron a publicarse agrupadas, formando los primeros comic
books.
Como dice Juan Antonio Ramírez en su texto explicativo, «los
tres libros con collages recogidos en este volumen no sólo tienen la unidad
estilística y las obsesiones compartidas que se han venido reconociendo en
ellos, sino también unos argumentos diferenciados susceptibles de ser resumidos
y parafraseados»; si bien, –podemos añadir– tienen siempre un carácter abierto
y pueden ser interpretados cada vez de forma distinta; en esto radica el valor
y el misterio de las irónicas imágenes simbólicas de este libro que, como
escribió Robert Desnos en 1930, se encuentran «a mitad de camino entre el
despertar y el crepúsculo, en el país de los sueños, de las lujurias, de los
horrores tenebrosos».
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